En dehors são sofridos!

Apesar das mães continuarem querendo que suas filhas entrem em academias de ballet clássico, usem tutus (aquele vestido de bailarina), plumas e paetês, muito pouco se conhece sobre o ballet clássico. Se você pergunta para as pessoas o que elas sabem sobre bailarinas surgem respostas do género:
-Tem que ficar na pontinha do pé assim. (E normalmente elas o fazem e ainda por cima giram!).
-Usa o vestidinho com a saia arrebitada.
-Pliê, pliê. Nunseiquê.
-Eu fiz quando era pequena, lembro de bater borboleta.

Enfim, nada de muito construtivo. E se você busca algo sobre ballet pelos jornais também não é muito atendido (tirando a tentativa de bailarina que vomitava na novela). Certo que o ballet é uma formação prática, mas saber o que acontece no dia-a-dia da bailarina ajudaria milhares de menininhas indefesas que são arremessadas, pelas mães e afins, dentro de academias e companhias de ballet desejando, como num passe de mágicas, que com alguns pliés e demi pliés, vestindo um tutu (sim, porque tutus são como a roupa do Batman e tem o poder de transformar quem a veste), a linda bonequinha surge no palco na pontinha dos pés. Não. Não é bem assim.

A menina quando começa o ballet aprende que o corpo dela deve ter outra postura. Seus músculos, flexibilidade, equilíbrio e coordenação começam a serem trabalhados. Ela terá uma reeducação levada para o en dehors (algo como “andeor”, para fora), seus pés e pernas devem estar rotados para fora durante os movimentos, por isso algumas bailarinas são facilmente identificadas por um jeito meio “pinguim” de andar. Sua postura sempre ereta provocando um efeito “pescoço de girafa”, e outras mudanças corporais, como o famosos “pé de bailarina”, que não é nenhum bicho feio, apenas forma um calo ósseo de tanto forçar o colo do pé.
Bom, desde 1661 as coisas foram facilitadas. Não são mais usados vestidos longos ou sapatos de salto, porém foram criadas várias coisas tão torturantes e incomodas quanto, como sapatilhas de ponta. As primeiras lições do ballet são feitas com sapatilhas de meia ponta, essas molinhas. Depois que a musculatura está bem treinada para suportar o peso do corpo na ponta dos pés e meta tarso, depois que a panturrilha está gigantesca e seu equilíbrio é satisfatório – além claro de condições do físico da pessoa, como o colo de pé – parte-se para a sapatilha de ponta. Ela tem a sola dura, a ponta dura de gesso e dói. Essa dor é amortecida um pouco por ponteiras de espuma ou silicone, aliás, bendito quem criou as ponteiras de silicone.
Não posso comparar o treinamento militar ou a rotina de um convento com a vida da bailarina, porém tem pontos em comum. Disciplina, horários, auto-cobrança, perfeição, ensaios (o que provoca um certo distanciamento da vida terráquia), neurose com alimentação, muitas dores musculares, quebras de unhas, calos, sangue, e o mais legal de tudo é que você precisa aguentar a dor para continuar o ensaio, ou simplesmente passa uma pomadinha para amortecer e lá vamos nós. A tortura ainda depende de onde você estuda, se o profissional segue a linha francesa, inglesa, cubana, russa.
Mesmo que eu escreva e escreva não tem como explicar 10 anos de ensaios diários, livros, espetáculos e viagens. Não estou de modo algum desencorajando alguém que queria fazer ballet, mas saber em que buraco a gente está se metendo é bom. Ballet é maravilhoso, principalmente quando o som da música termina e o dos aplausos começa.
-Ah, ô, eu sei ficar assim na pontinha do pé. Olha que coisa ridícula, até minha vó bêbada faz isso.
Ah, faz, ô se faz!

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Bom Festival de Joinville a todos que participarão ou irão assistir!